苫也之上，未名有海。《管子·形勢解》——地生養萬物。大地是人的來處，亦是歸處。蜚聲從當地的紅土中采擷靈感，將赪霞色的詩意，書寫于建筑外立面的結構之上。樹影婆娑，風姿綽綽，自然的畫作獨具高明之處。

縱向橫生的洞穴造型，展現了結構主義的幾何質感。又因特有的彎曲弧度，柔化了幾分線條構筑的硬朗。光影通過玻璃覆蓋的木條柵格，將兩處連接，自此，無邊界的空間秩序得以形成。天花處蜿蜒的流線，提取自海浪的起伏。窗外光影流入之時，生起一片粼粼波光。室內空間隨著光影的延展，獲得了流動的美感。

生活的多面性，使得空間在使用中更強調它的多元化。公區客廳背后的用餐區，也可以用作會議室或是派對空間。超過五米長的大木桌，和六張定制的小方桌根據人群的需求，有著多種排列組合的選擇。每個人的生命中，總有一種味道，食之懷念，思之感動。而情緒隨著食物下肚，也就得到了開解和釋懷。

旅行方式的迭代升級，使得民宿也不再只作為旅行中的休息載體，它成為都市人群暫時逃逸的“遠方居所”，被賦予了更多的功能屬性、價值期望和情感體驗。雖是民宿，也是短暫停留的家。三面觀海的落地窗，消弭了空間的界限，將自然景致邀請入內，與室內空間相融。房間此刻不僅僅是人的空間載體，更是成為了人與空間、與自然交互感知的專屬場域。

面海而坐，撫摸著材質的肌理質感，感受著景色的純粹與通透。感官的多維延展，觸發了怦然的心動。沉浸中捕捉到不易察覺的赫茲頻率，是來自于建筑內外的互動對話，也是人在私密而舒適的環境中，不自覺的內心流露。

傍山而眠的空間里，則更多了一絲溫厚的觸動。在這樣的空間里，大的體塊反顯笨重，于是向園林造型借鑒，將漏窗安置于此處。隔而不隔，界而未界。在避外隱內的虛實轉換間，空間層次和功能屬性，便得到了豐富和深化。獨坐幽篁，明月相照。王維在《竹里館》的意趣，于此間，亦可感知。

自由自在的舒適體驗，需要商業上的取舍，和空間范圍的讓渡。蜚聲與苫也達成一致，將兩處天臺合二為一，交還于天與地、海與風。為人群的交流互動，提供更多的可能性。白茶清歡無別事，與風一同穿梭，擁抱著整一片海洋和天空。零星點綴的幾盞編織燈籠，賦予一種守候的溫柔。